先选材，再构思绘图，紧接着铅笔腹稿，然后玛瑙押刀起形，不断刮、砑、擀、挤、按……通过二十多天甚至两三个月的时间，一件精美的押花葫芦作品才得以完成。这是一项有着百余年传统的技艺，也是高氏押花葫芦第四代传承人高琪的生活重心。

　　“高氏葫芦押花手工技艺自清朝光绪年传承至今，已有120余年的历史了。它的出现原是为了给那些有瑕疵的范制葫芦‘遮瑕’的，直到我祖父那一辈仍是如此。这项技术因工艺复杂、耗时较长，作品一直价格不菲，所以民间流传很少。”高琪说，他从14岁开始学习葫芦押花技艺，主要跟着祖父辈练习制作传统的葫芦虫具、摆件等。

　　“不论什么工艺，只有接地气儿才能得到社会的关注、重视和认可。”有一天，高琪看到电视上讲埙，有竹制的、陶制的，他就想葫芦能不能也做成埙。正好他手里有一个和埙形状很像的葫芦，便试着用它做了个葫芦埙，没想到还真吹响了。从此以后，高琪开始着手制作押花葫芦乐器，现在已制作了埙、胡琴、笙、箫、笛子、二胡等多种押花葫芦乐器100多个。

　　“为了让更多人了解、接受、喜爱这项传统工艺，在保留艺术品级别的基础上，我们还制作了佩饰、车挂、茶叶罐这些小型实用器、旅游纪念品等亲民商品，让所有人都买得起、用得起。”

　　为了便于工艺传播，高琪做的改变不仅于此。“以前这些工艺的传承大多为家族传承，而且受‘传男不传女、传内不传外’思想影响，导致很多老手艺已经失传或即将失传。为了避免这种情况，我改变了思路，目光不再局限于家族内部，开始招收外姓甚至外籍徒弟，目前已有三十余名学徒，让这项工艺真正得到了传播和传承。”

　　高琪认为，文化的流传除了靠人，其本身也得不断与时俱进、不断创新。“最初我曾祖父研制出高氏押花葫芦制作技艺的时候只有一种刀法──清秀刀，现在经过家族传承又增添了圆润刀、盘古刀、百融刀三种押花刀法。这还仅仅是刀法上的技术革新。”从高琪的介绍与其家藏的祖辈作品上可以看到，高氏艺术创作主题也在不断变化，不仅工艺上越加复杂，所要求的艺术修为也越来越高。在高琪的曾祖一辈，高氏押花的主题还是以“万字纹”等传统纹饰为主，兼有花卉；而到了其祖父，除了花卉鸟兽，山水田园画也逐渐融入创作；自高琪的父亲开始，难在“开脸”的人物画也出现在高家的作品中；而从高琪的作品上看，颇具描述性、故事性的绘画已成为创作主题，不仅展示山河草舍、怪石花卉、走兽鸣虫，“人”也成为画面主角。

　　虽然一直在努力创新、不停求变，但高琪说传统工艺里蕴含的“一丝不苟、精益求精、一以贯之”的精神是高氏几代人以及之后每一代传承人都会坚持的。他认为，历经几千年铸就的“工匠精神”与“匠人之道”是一种情怀与执着、一份坚守与责任，而这种情怀、执着、坚守、责任正是这个时代所或缺与需要的，也是永远不会改变的。

　　和祖父辈们比，高琪对现在的生活很满意。“现在我们有自己的工作室、独立的创作空间，可以更好地创作作品。”他高兴地说，“而且近几年国家以及咱们市、区对非遗文化都越来越重视，对于我们传承人来说，也是非常大的动力，我们会一直做下去，让中华传统文化发扬光大。”